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《浮士德》評論:安德里亞·布斯曼(Andrea Bussmann)的美麗而神秘的實驗

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以不止一種方式,“法”是一個電影,喜歡在黑暗中保持其觀眾:大部分的圖像是一個厚裹在柔軟的晚上,通常很少但對針刺的月光照射或閃爍的蠟燭,有時,觀眾必須應變和斜視確定他們真正看。這并非偶然,安德里亞·布斯曼(Andrea Bussmann)的這部引人入勝、令人困惑的大二作品,旨在挑戰我們看待和解讀圖像的方式,并將它們與相關敘事聯系起來。這個身份不明的電影物件,以當地民俗碎片和瓦哈卡海灘社區(Oaxacan beach community)的半記憶的神話為中心,拒絕為這些荒誕的故事做插圖,有效地測試了我們對它生動的口頭民族志的信仰,同時占據著紀錄片和小說之間有限的、不穩定的空間。

已經獲得節日歡呼在洛迦諾、多倫多和柏林的批評者的星期欄,這個ultra-independent實驗——生產、編寫,拍攝并減少其加拿大赫爾默——可能太深奧的大多數經銷商的口味,但它將繼續出現在專業展示像本月的“洛杉磯洛迦諾”事件。《藝術公寓》的SVOD平臺也應該發揮作用,不過必須指出,家庭觀看條件并不適合《浮華》那種令人沉浸的模糊視覺效果。就像夜行動物一樣,觀眾必須等到他們的眼睛適應了黑暗,才會聚焦到影片的主題和獎勵上——即便如此,它們也遠非水晶。

標題中提到的那個熟悉的德國傳說是解開所有謎團的一把鑰匙,盡管它也有點像一個誘餌。Bussmann的電影并不是一個標準的改編版本,雖然它的一小段有約束力的敘述可能涉及某種神秘的交流,但那些浮士德式的暗示僅僅是與其他一些異想天開的本土故事編織在一起,沒有一個比另一個更有意義或更可信。事實上,在一個高度專注于空間的研究中,沒有文化帝國主義的空間——物理空間和智力空間——人類彼此宣稱的空間和自然的空間是一樣的。

當地的非演員表演了這部電影最小限度的、模糊現實的戲劇。在墨西哥一段僻靜的海岸線上,朋友費爾南多(費爾南多·倫吉福飾)和阿爾貝托(阿爾貝托·努涅斯飾)經營著一家小的海濱酒吧,他們渴望擴大規模——代價是周圍的荒野謠傳有一個強大女巫的巢穴。在他們的制圖師朋友Ziad (Ziad Chakaroun)的幫助下,他們開始研究土地的布局,在這個過程中發現了大量的當地傳說和迷信,用不切實際的魔法混淆了他們的商業頭腦的使命。故事講述了森林中有心靈感應的動物和女人,她們可能是鬼,也可能不是鬼,但都有自己的神秘經歷。故事中,一個神秘的法國流浪漢出現在酒吧,尋找工作和庇護所,以換取他唯一的財產:他的影子。

費爾南多和阿爾貝托似乎不得不為了他們自己的經濟或物質利益,在多個回合中,為了自己的經濟或物質利益,被迫接受無形的精神資本——一個陌生人的影子(或靈魂?),神圣或迷人的土地。在《浮士德》中,這種隱喻的含義比其他任何東西都要清晰,因為布斯曼邀請我們思考歷史上因殖民和士紳化而消失的古老文化傳統和信仰體系。通常,一個有分寸的、無所不知的敘述者會用一種嚴肅的、古板的科學和徹底的奇思妙想相結合的方式,分析貓的心理能力或馬的視野,討論動物們如何看待世界。就像費爾南多和阿爾貝托的調查一樣,事實和幻想在整部電影的主題中流暢地交織在一起。

這種調皮的不可靠性,即使在電影中最明顯的詩情畫意的插曲中,也讓《浮士德》遠離了信息電影的領域。這篇文章承認了人類在認識和理解宇宙方面存在的盲點,并把它們暴露出來,也就是說,暴露在它的圖像所覆蓋的黑暗之中——用數碼相機拍攝,最大限度地轉換到16毫米,神秘的顆粒和塵埃。我們被告知,不管真假,沙灘上的鐵含量會讓手機和其他設備無法正常工作,屏幕會變黑;令人啼笑皆非的是,該框架一再威脅要屈服于同樣的技術詛咒。“我們生活在一個有意識的宇宙中,只是我們沒有意識到,”巴斯曼的一個研究對象說;在《浮士德》中,理解宇宙的第一步是停止嘗試。

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