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為什么斯科塞斯要在《滾雷》里捉弄他的觀眾?

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6月10日晚,在Netflix網站播放《滾雷狂歡:一個由馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)創作的鮑勃·迪倫(Bob Dylan)的故事》(Rolling Thunder Revue: a Bob Dylan Story by Martin Scorsese)的前幾天晚上,我參加了電影在林肯中心(Lincoln Center)首映后的一個活動。在派對上,有人爆料說,斯科塞斯的《回到70年代的搖滾醫生》(back- the- 70 rock doc)中有大約10分鐘是惡作劇的假紀錄片片段,就像克里斯托弗·蓋斯特(Christopher Guest)的電影里的情節一樣。

判斷人們的反應并不難,因為在幾乎所有的案例中,當我問人們對造假的看法時,他們都是第一次聽說。(除非你有額外的感官知覺,否則你會買這部電影給你看的東西。)與我交談的大多數人都睜大了眼睛,難以置信,但也有點沮喪。他們一遍又一遍地說,他們覺得自己被騙了,被騙了,甚至有點被背叛的感覺。在與我交談過的20多人中,沒有一個人說:“真的嗎?真酷!這個騙局沒有讓任何人產生考夫曼(Andy Kaufman)那樣的敬畏感。這是一群喜歡這部電影的人,他們中的許多人與馬丁·斯科塞斯有兩到三種程度的分離。我不斷被問到的問題是,“他為什么要這么做?”

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這是我一直在問自己的問題。我已經看過這部電影幾周之前,和寫了一個審查的買入大多數假貨——盡管很明顯,甚至當我看到它時,這一部分“滾雷Revue”是總小說:采訪杰克Tanner(邁克爾·墨菲),一個角色我記得從羅伯特·阿特曼的30年,HBO連續劇《坦納88年。“我知道杰克·坦納的出現是個玩笑,但即便如此,我還是無法理解斯科塞斯把他關進監獄的原因。

我從一個同行的評論家那里聽說了其余的造假,他知道了這件事,并在最后一分鐘修改了我的評論。我得知Stefan van小村,一輛歐洲敗類的實驗電影導演被雇的人,回來的70年代,直接一個雷鳴Revue醫生從來沒有做(他采訪了電影中,除了抱怨),馬丁·馮·Haselberg所扮演的是一個虛構的人物,他恰好是貝蒂·米勒的丈夫。(啊哈!所以,這就解釋了為什么我花了一個令人惱火的小時,試圖為我的印刷編輯確認范多普的名字,卻在谷歌上找不到一個提到他的人。)我了解到,派拉蒙影業(Paramount Pictures)的首席執行官吉姆?吉安諾普洛斯(Jim Gianopulos)并不是《滾雷》(Rolling Thunder)的巡演推廣人,他不是提著一袋袋現金在停車場閑逛的人。我了解到,莎朗·斯通(Sharon Stone)從未在《滾雷》(Rolling Thunder)這出戲附近演出過。她在電影中描述,十幾歲的時候,她和母親一起參加了一場音樂會,后來也加入了巡演的其他環節,成為了后臺派對的一名漂浮成員。

在電影中,所有這些東西都是用面無表情的滑稽表演來表現的,帶著一種高亢的虛張聲勢的精神,聽起來無害又有趣。也許確實如此。然而,我幾乎是被引誘去欺騙一個公然捏造的事實,因為事實有點讓我心煩意亂。這與我的新聞直覺相悖,讓我怒不可遏。我沒有感到高興——我感到被耍了。我非常喜歡電影的其余部分,但這并沒有減輕我的憤怒;如果有什么不同的話,那就是增加了。斯科塞斯與《滾雷》巡演(Rolling Thunder Revue tour)的大量鏡頭合作,為70年代中期的鮑勃?迪倫(Bob Dylan)創作了一幅粗啞、充滿活力、充滿活力的肖像,真實感千千萬化。這部電影讓你踏上了正確的旅程,讓你重溫舊時代的風貌、心情和精神。這部電影的時間機器的純潔性是它的名片。到底,把狗屎弄成這樣符合嗎?

我有自己的理論,從一個顯而易見的理論開始:迪倫本人就是一個著名的圖像供應商,提供的圖像并不真實。他是一個來自明尼蘇達州的猶太孩子,很早就把自己賣給了一個窮困潦倒的民謠歌手。他幾乎和甲殼蟲樂隊一樣經常調整自己的角色,在《Rolling Thunder》的巡演中,以防我們錯過了重點,他在舞臺上表演時,臉上畫著白色的啞劇妝,就像在面具上戴了一個面具。鮑勃·迪倫是誰?正如托德?海因斯(Todd Haynes)在他2007年的迪倫幻想曲《我不在那里》(I ‘m Not There)中出色地捕捉到的那樣,鮑勃?迪倫是他想成為的那個人,也是我們想讓他成為的那個人。抗議歌手、電子搖滾歌手、牛仔隱士、后反主流文化的離婚受害者(沒錯,這是另一個有意識的形象:迪倫最偉大的專輯《鐵軌上的血跡》(Blood on the Tracks)的主題),以及現在四處流浪的嬉皮民謠歌手。迪倫是一位藝術家,他在創作的過程中不斷地化妝。

這就是60年代和70年代初的內在精神。這是對權力說真話時代的開始,但也是60年代迷幻狂歡節的前提之一,同時也是gran的前提

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