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索菲亞·安提波利斯評論

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在法國導演維吉爾·維爾尼埃(Virgil Vernier)執導的第五部影片中,有兩個索菲婭。第一是它的設置,同名“Sophia Antipolis”,在法國南部的科技園區,自覺的地方設計一個實驗在社會工程,國際社會的專業人士,這是希望,創造一個環境的創新有利于計算、制藥公司和生物技術公司組成。

第二個索菲婭是一個十幾歲的女孩,她被燒焦的遺體被發現在公園的一個廢棄的區域,她的可怕的死亡只是這個地區特有的那種不斷悸動的偏執和低層次的絕望的最具戲劇性的象征。這是對企圖按照理想主義和公司路線預先創造一個社會的無情悲觀的評價,這種社會導致沒有一體化的多樣性和孤立于歷史及其所有智慧教訓之外的無根現代性。當然,在希臘語中是索菲亞。

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西蒙·羅卡(Simon Roca)和湯姆·哈拉里(Tom Harari) 16毫米攝影技術的古色古香、顆粒狀、溫暖的美學,與電影基調的超現代、呆板感之間存在著一種迷人的張力。一群非專業人士為影片增添了一層真實的紀實性(Vernier的電影記錄包括小說和非小說的特寫和短片),也沒有任何配樂或音樂標識。這種冷靜、外星人視角的感性,讓《索菲亞·安提波利斯》成為一種引人入勝但又不可思議的體驗:在這里,即使是最離奇的情節也似乎是可信的、真實的,那些近乎幻想的和恐怖的情節,都深深地根植于條狀燈光下的平庸之中,以至于很難分辨它們的終點和起點。

這是一個16歲的孩子為了隆胸而謊報年齡的地方。在影片引人注目的開頭,一名口齒伶俐的整形外科醫生帶著一系列年輕女性接受了隆胸的預篩程序。他在一個女孩赤裸的軀干上用記號標出切口的輪廓;對于另一位女士,他提供了一些建議,因為她嘗試不同大小的植入物,并贊賞她在鏡子里的新合成側面像。

在這個當代反烏托邦的世界里,凡尼爾和瑪麗特·沙漠斷斷續續、難以捉摸的劇本就像一塊石頭,在幾位人物的表面掠過,模擬、人工和表演成為共同的主題。一位亞洲郵購新娘最近喪偶,只剩下一間公寓,收入微薄,無所事事。很快,她開始招募新的追隨者,就像她自己被招募一樣,遵循同樣的劇本,挨家挨戶尋找同樣脆弱的人。

在城市的另一頭,一個年輕的黑人男子接受了安全警衛的訓練,并加入了一個非官方的民兵組織,該組織經營著一個地下搏擊俱樂部,在那里,他們互相模擬搶劫、強奸和羞辱。和后,索菲婭的謀殺是由當局試圖解決的情況下,和一個同學——唯一真正的人似乎為她指出,人們總是說他們兩個都看,雖然兩人實事求是地畫在墻上的scorchmarks對她的身體燃燒。這是一個沒有摩擦的世界,在缺乏真正的親密和社區的情況下,一切都只是其他事物的替代品,每個人都是一個孤獨的代理人,拼命地尋找一個他們可以歸屬的部落,無論付出什么身體、精神或精神上的代價。

Vernier的作品經常圍繞著人和周圍環境之間的關系展開,而《索菲亞·安提波利斯》繼續并擴展了這個項目,提出了一些令人不安的話題,關于人類社會在一個非人的時代,或者至少是非人類的時代。“安提波利斯”這個詞的意思很簡單,就是“對面的城市”,但在這里很難不把它想成一個反城邦,反城市,一個幾乎被設計成地獄般的地方,讓它的公民遠離自己和彼此。盡管尼斯和戛納之間的一個小工業區很特別,但在這部犀利的影片中,幾乎每一個現代城市環境都很難不被認出來。在這部影片中,疏遠、原子化、甚至連自己都沒有注意到的公民,都因為孤獨而逐漸瘋狂。

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